HUGO BOSS支持亞洲藝術
第二屆「 HUGO BOSS亞洲新銳藝術家大獎」在繼續關注大中華地區的同時，亦將目光延伸至整個東南亞。從6位入圍演出者的地域分佈來看，既有中國大陸（關小、楊心廣）以及臺灣地區（黃博志），也有柬埔寨 （Vandy Rattana 萬迪拉塔納）、緬甸（Moe Satt 莫薩）、菲律賓（Maria Taniguchi 谷口瑪麗亞）等亞洲國家。由即日至 2016 年 1 月 3 日，6 位入圍演出者作品展將在上海外灘美術館展出。6 位入圍演出者的參展作品來看，充分展現了亞洲新銳演出者正在形成豐富的多樣性，從繪畫到錄影，從雕塑到裝置和行為，從人類學研究到傾向於觀念性和詩意的再現，從對在地性的觀察到把這些觀察化為藝術的普世宣言，展覽包含的是主要是新創作的作品，彙聚了眾多高品質的藝術計畫。 2015 年 「HUGO BOSS亞洲新銳藝術家大獎」 將於 2015 年 11 月 26 日揭曉最終獲獎者，展覽畫冊將於 2015 年 11 月出版，密切留意！
演員張震亦有出席到場欣賞藝術。
生於湖南長沙的演出者楊心廣的創作，以雕塑為主。 在他的作品中，材料是一個格外顯著的載體。 他早先常使用便宜、易得的石、木、竹、土等自然材料，強調了不同材料之間質感的關聯與衝突。 在新作品《無題（冥王星）》中，楊心廣用鋁塑板、鐵等材質，將美國國家航空航天局（NASA）發佈的「新視野」號飛行器照片在社交網路上引發的熱潮，作瞭解讀，他把這種集體的情緒狂歡轉換成了觀看的物件， 在金色的鋁塑板上焊接出了一個火花四濺的冥王星的形象，並把它放在由幾何線條組成的理性基架上，戲謔地為我們所在的時代中氾濫而矯作的情緒表演豎立了一座紀念碑。
菲律賓的谷口瑪麗亞都展現出了對形式的高度崇尚。 她以單色繪畫的技法創作的磚畫有著嚴謹的形式，創作中投入了密集的時間和勞動，這也成為了在面對她的繪畫作品時，值得從畫面中尋找和觀看的物件。 谷口瑪麗亞自2007年開始創作磚畫系列，如今已經成為了一個超過60幅的龐大體系。 她每天都會在工作室中，用丙烯在畫布上一排一排塗繪窄小的格子，形成矩陣，每一塊灰色顏料都有細膩的變化，質感和細節也有微妙的轉變，聚集在一起又給人一種沉重和壓迫的感覺。
生於重慶、現生活在北京的關小，創作涉及不同類型的媒介，其中最為突出的是她的雕塑、裝置和錄影。 在關小的作品中，「認知」是一個重要的概念，她的創作素材有著強烈的私人痕跡和偶然性，其中有她在生活中遇見或感知的現成物和人造品，也有通過包括互聯網在內的各類途徑獲得的圖像，它們無不代表和象徵著我們在當下的現實中所遇到的文化、技術、物質與權力等問題。在雙屏高清數碼錄影《閱讀》中，演出者對於「閱讀」這一概念的定義並不局限於文字。 「閱讀」可以是對於包括圖像在內的任何材料的個體認知過程，它涉及就閱讀物件所做的感官接收與思考。
柬埔寨演出者萬迪拉塔納的創作，以攝影和錄影為主，他的作品有著新聞攝影紀實性的衝動，注重現場感，也捕捉到了圖像背後的社會歷史的深刻背景。 他往往將鏡頭對準他的祖國，記錄下人為災難和艱巨環境為人們帶來的經歷和心理印記，以及那些歷史上被遮蔽和粉飾的篇章。 柬埔寨重要的知識生產、歷史檔案和文獻在不堪回首的文化清洗運動中流失，萬迪拉塔納則試圖通過創作來找尋失去的記憶，將記憶作為另一種形式的反抗。
莫薩來自緬甸仰光，他所在的國家曾經受到長期軍人獨裁統治，如今正在經歷民主自由化改革。 作為千禧年後發跡的年輕一代演出者，莫薩對人民的境遇進行著持續的批判，同時又有著與前輩不同的藝術觀念和實踐方式。 他的創作以身體作為最直接的實踐媒介，在一系列與之有關的行為和表演作品之外，還通過錄影和裝置對這一主題進行延續。
莫薩來自緬甸仰光，他所在的國家曾經受到長期軍人獨裁統治，如今正在經歷民主自由化改革。 作為千禧年後發跡的年輕一代演出者，莫薩對人民的境遇進行著持續的批判，同時又有著與前輩不同的藝術觀念和實踐方式。 他的創作以身體作為最直接的實踐媒介，在一系列與之有關的行為和表演作品之外，還通過錄影和裝置對這一主題進行延續。
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