從幕後到幕前 林家謙

Esquire HK - Anton Kwan
  • LAST UPDATE : 01 Jul 2020

林家謙,從總是低頭埋首創作旋律,到走上舞台忘我演繹,帶來《下一位前度》又《一人之境》。他輕輕托著鼻樑上的鏡框,笑說這轉變不外乎就為音樂上的一點重新興奮。這種純粹,讓人愛不釋手,也值得珍而重之。

林家謙 下一位前度 一人之境 Major in Minor


作曲人的身份,跟哪位歌手合作印象最深刻?
林宥嘉吧,當時他已經是一個established的歌手,不單單是收歌,還會主動針對歌曲在創作上與我討論和調整,交流是雙相互動的,不是經常有這種機會。要明白我們賣歌的,通常都是經唱片公司或監製,可以與歌手完全零交流,甚至乎歌出了界才知道是怎樣的。另外楊丞琳的廣東歌《我不認識你》,也是她主動Instagram私訊邀請我的,過程也是非常主動發表看法和意見,都是非常好的經驗。


如何才是尊重創作人的好歌手?
再用林宥嘉的《壞與更壞》做例子,他都會主動表示想保留中間的間奏,過往合作過兩、三首歌,都會沿用我demo的原本編曲,不是所有歌手或都願意這麼開放去保留,很是難得。

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入行後何時萌生「想做歌手」的想法?
這想法醞釀了很長時間,其實剛開始寫歌時已經有,畢竟入行前都有參加過歌唱比賽,身邊都有聲音叫我做幕前,但那時候專注寫歌,就沒有多加理會。大約兩年前吧,覺得慢慢開始麻目。賣歌,頭幾首都有興奮和期待,可能做同一件事太久都會失去當初的熱情。如何去找多個方法去對音樂有多一重興奮呢?身邊都有不少歌手朋友給予鼓勵,不如就自己去唱吧。


從作曲人過渡到歌手,最困難和難適應的是?
還是台上演出方面,以前可以收埋自己可以好舒服。正式當歌手前,對上的歌唱比賽已經是2013年與林一峰那次,所以再執起咪好似不太適應甚至不懂得唱歌,而且要注意肢體語言,如何配合歌去演繹。


「獨立歌手」對你來說代表甚麼?
任性吧,不需要聽太多人意見或給人任何事綁著。沒有刻意為獨立而獨立,或者不去簽唱片公司,我不太顧慮資源,反而是大家工作是否開心,而暫時未遇到一間有共同理念的公司,讓雙方走下去。但對於簽約公司,我的態度是保持開放的。

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不時聽到有人講聲線辨析度這件事,你有考慮到嗎?
不了,現在就是太多了!可能是不自覺地加了些技巧或習慣上的轉音,或者聲線本身也有種奇奇怪怪的質感,現在甚至要特意要更主流和正常一點,而且再想多一點音樂本身而不是技巧。


我記得你講過「唱自己寫的歌會有局限」對吧?
對,這是來自與我對自己旋律的執著。我會很清楚自己寫的歌不同位置的輕重分別,填上了歌詞回來,當文字和旋律不同步,就會進入跟歌還是詞的人生交叉點。我通常會傾向前者,自己作品嘛,但久而久之會發覺,「唱自己寫的歌」時會用落力,也忽略了文字上的語氣表達。演繹其他作曲人的歌,就不會有這種內心鬥爭,最後效果也更好。


最期望收到哪位作曲人的歌來演繹?
Christopher Chak,未入行已不時唱他的歌,喜歡他簽名式的密麻麻推進的旋律,他也是在我翻唱了《任我行》私訊我談合作,然後有了後來的《下一位前度》。還有,陳奕迅!當然他不只是寫歌,但作品往往有種特別的走向,像《沙龍》、《反高潮》等都有很強個人特色。

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談談這次與JOOX合作的一些想法和感受吧,可以說有著相近的音樂理念嗎?
首先,合作形式沒有任何框架,整個過程十分舒服。籌備過程當然有不少困難,尤其出碟只是一個多月前萌生的想法,但衷心感謝各方好友鼓勵和協助,而且JOOX短時間內對專輯宣傳上的支持。


這合作也在《Major in Minor》中反映出來。
對,這張專輯將以往不少作品集合起來,用數個精心編排的間奏把歌曲串連起來,令歌與歌之間有著連貫性以及情緒起伏,鋪排出流暢完整的音樂旅程,帶領聽眾深入我的音樂。大家記住在JOOX收聽專輯時記得不好插播,要順序播放,好好欣賞那鋪排和心思!

林家謙 下一位前度 一人之境 Major in Minor


說實在我很喜歡《一人之境》,這個境界其實很有型。
絕對不是逼人收埋自己,完全不可以有社交,只是想大家不要害怕和抗拒自己一個人。有些人好驚離群和獨處,其實獨處有很多好處,可以認真聆聽清楚自己心聲,同時感受周遭的環境和事物,很多事會不藥而癒。你找別人傾,他未必完全明白,也未必能夠給予很好的建議。反而自己一個去思考和梳理,總會有出路,藉著這首歌,希望大家可以珍惜和享受自己一個人的時光。


photo by JOSH CHOW

wardrobe by POLO RALPH LAUREN

special thanks to JOOX for the arrangement

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