由《智齒》、《命案》到《九龍城寨之圍城》｜鄭保瑞的金像導演風格全體現

金像獎頒發最佳導演一獎時我沒有太大反應。原因，或許是我太喜歡鄭保瑞，喜歡到一個地步，是沒有留意到原來他根本沒拿過香港電影金像獎這個殊榮，還以為他應該早有幾座獎座放在家中。

今年阿瑞以《命案》獲獎，然而於我來說，2022年的《智齒》更好。當年獎項輸給《怒火》陳木勝我沒太大感覺，但票房輸給市場才令我不忿
 

曲高和寡，而《智齒》這一曲是真的太高了嗎？如此精心製作的場景，如此震撼人心的故事，如此精湛的演技，許多的心血與膽量，換來的是叫人落寞的二百多萬票房。

是因為黑白片讓人卻步，是因為電影髒亂恐怖叫人抑鬱，在那個社會情緒早已不佳的時代，沒有直接地拍一些大快人心的畫面，因此不獲垂青吧。我理解，但不免沮喪。

鄭保瑞是個好奇怪的人，他的性格非常溫柔，作品卻極之暴烈，這也是我曾經跟阿瑞說《命案》並非我最喜歡的作品原因。我一邊跟他說電影的暴烈不夠盡情，不夠鄭保瑞，而阿瑞則只是笑笑口地講述想嘗試某種風格，叫我不用太肉緊。

即使不是我最鍾愛的，但《命案》絕對也是一流的作品，然而在票房上，《命案》還是沒有獲得最合理的回報。如此用心的劇本，如此水準的畫面，如此驚人的演繹，千一萬的成績與同年份其他電影來說簡直是不合理。

來到今年的《九龍城寨之圍城》，如果問我所欣賞的是甚麼，那是將猶如現實但好比藝術裝置的虛構場景建構在現場，製造出夢境一般的世界，承接著故事裡每個人物角色富有血肉沒有誰是路人甲的設定，所謂的電影宇宙就該這樣的鉅細無遺，而這也是鄭保瑞電影的風格與魅力的泉源。

我明白的，鄭保瑞的電影總是讓觀眾看到懷疑人生，他擅長把人心挖掘到最底層，那種讓人毛骨悚然的驚懼感一點也不爽，而最多的觀眾所尋求的，正正就是「爽」。

那好吧，今年的《九龍城寨》還是麻煩請入場去看一下。

即使不想花精神去留心故事細節與欣賞美術風格，起碼《九龍城寨》真的爽。

有過《狗咬狗》、《軍雞》和《殺破狼II》這些作品，阿瑞處理動作場面我從來不擔心。加上這次還有葉偉信在旁當監制，動作指導則是谷垣健治，配合《智齒》的攝影師鄭兆強，論畫面張力，論動作設計，相信要爽的人必定會爽得到。