專業電影美術指導入門：Ben Lui雷楚雄分享創作過程及經驗

一般來說，收到一個劇本和接受一個導演的邀請後，和導演談話之前，先看劇本。如果看一個故事你一路看這個文字，你的腦子會有一些想像空間，這是初步，接著就會做功課，比如上網搜尋類似的圖片，場景設計、 色彩運用等作參考。再約導演了解他的感覺及看法，畢竟電影裡導演才是一個最重要的講故事的人，我們都是在旁邊配合他去講好這個故事。過程中就以不同的圖片及資料來互相參考，一起溝通。我們要把這個場景交出來，考慮很多東西及研究不同細節， 譬如導演的故事說他的屋子外面是對著一條橋我看完之後我說不是的對著大海也很棒的或者對著一棵大樹又會怎麼樣呢?
可以幫導演多開幾個窗口讓他看外面的世界的時候他有一些不同的感覺，讓他取捨。
 

導演看完我的參考，說出他的想法後，就要開始進入他的世界。配合導演是一個很重要的學問和技巧，我們跟導演的關係好像跳Cha-cha，互相遷就。電影行業來說，每個部門都有自己的創作空間，我們都有固定的創作空間，我們是要有一個方向是要幫導演去拓展故事裡面的世界。至於收集靈感，我一直很相信藝術是源自現實生活，所有的藝術的雛形都是一種遊戲開始，好好留意外面的世界。做電影，觀察力需要很強。直至現在我還是會做著這樣的練習，如長途車上，我會找一個吸引我的人來留意，思考吸引我的地方是甚麼，這樣外表、外貌、態度及衣著。當遇到一個角色的時候，我就會和以前見過的人來相連作為起點。久而久之，就可以掌握到一些接近真實的面貌。

最大的挑戰，是同時要處理各方面，缺一不可。另外，需要很好的執行力，也需要有很好的團隊。遇過最大的困難是拍《關雲長》的時候。這個古裝片在北京拍攝，要搭一個雍城。雍城是一個古代的城閣，城中有城，用來佈置軍隊，也因為要放好軍隊軍糧而要搭建一個大空間。當時有一個月時間，而因為要遷就甄子丹先生的檔期，我們不容有錯。幾個足球場這麼大的空間，我們團隊只得二十幾三十個人，根本不夠能力完成。當時誤信了別人的推薦，招聘了一間公司幫忙，人數只派幾人來，中途更要求加價。當時只餘下三星期，為了趕工，只能向公司申請預支來招募民工，最後把班底30人加上50位民工，日夜趕工，幸好接近拍攝日期時，四分之三完成，只是有一邊還沒有做質感，只能硬著頭皮和導演看看可否先拍左邊，右邊我繼續趕工。到他們拍完左邊，我右邊剛好完成，總算順利完成。

反觀我自己在電影這幾十年，給我最大影響或啟發的一個導演是劉鎮偉導演。他是我們黃金年代裡出色的監製、導演和編劇，經常很多忽發奇想的有趣思維。在我入行幾年後，有一次跟他合作，我們在拍攝前一天選定了在一條後巷拍攝，戲裡男女主角耍花槍的打架我。導演突然說，希望加入浪漫的感覺，比如房間裡打架會有枕頭，打著打著枕頭就打爛，鵝毛在房間裡飄揚，這就是浪漫，不過後巷不會有枕頭，因此他叫我想辦法看看如何處理。因此，我就想到了後巷可以有回收廢紙，而雪梨紙就夠輕身可以飛揚。呢個晚上，我們就趕工，準備兩箱紙。自此，我會留意每一場戲都會有一個氣氛，就會隨著氣氛去設計。

對於有意進軍香港電影、美術或服裝的朋友，要好好裝備自己，有設計底的入行，最好可以用電腦軟體出圖做概念圖及施工圖。最緊要，多留意世界上的事情，要保持好奇心，別忘了好好買書參考，畢竟學術、理論、藝術等都是日新月異，需要持續好好吸收。近來，我幫美術學會處理《升班 -  電影美術及服裝造型多元應用提升課程》。

電影美術和服裝不只是可以用在一個電影製作，也可以應用在不同的項目，比如我會接拍廣告、電視劇，甚至是網劇。除了拍攝，也可以做一些室內設計的項目等。
早前，香港電影美術學會獨立自資出版的《無中生有- 香港電影美術及服裝造型展全紀錄》已經推出，更舉行了《無中生有- 香港電影美術及服裝造型展》。

Ben Lui 雷楚雄