最溫柔的黑色詩人│山本耀司

Q：首先恭喜你得到「DFA亞洲設計終身成就獎」，它是表揚為設計專業或者社會，尤其在亞洲作出重大貢獻的人，你絕對實至名歸。
A：多謝。

Q：大家知道你來都好興奮，我們團隊就有很多人想來看看你，會經常來港嗎？
A：其實我不算來過好多次，對上一次也已經是五、六年前。還記得第一次來是大學時期，我由巴黎坐了差不多一個月船，最終站就是香港，現在回想那已經是45年前的事了。

Q：香港變化得好快。
A：無錯，但當全世界都在追最新的設計、建築時，香港仍然能夠將中國傳統美學結合現代化的元素，所以我特別喜歡這個地方，不單單是這裡的某個建築或地區，而是香港本身。

Q：那香港有沒有令你特別印象深刻的事？
A：我好鍾意這裡的纜車。還有在香港見過不少女士著旗袍， 那頸上的mandarin collar真的非常漂亮。

Q：講起女性，很多人都說你的設計都在保護女性，甚至是解放了她們。「男裝女穿」是源自哪時？
A：要講的話可能是由童年開始，在那個年代作為戰爭遺孀的獨子，我對於父親的概念非常模糊，只知道他去打仗而我一歲時他就去世了。我一直都站在我母親身後去看這個世界，我好清晰看到這個世界的不公平，自己仍是四、五歲的時候已經篤信反社會主義。

Q：然後你也將這個信念帶到你的設計裡？
A：打從一開始，我的設計就不是商業化，我的服務對象一直都是那些outsiders如藝術家，那些內心永遠對於新鮮事物欲求不滿的人，他們都是獨立、孤獨、站在邊緣的一群。

Q：以這班人為對象的目的是？
A：並不是我特意清高的選擇他們，因為我都是他們的一份子。

Q：大家對你的黑色時裝都一樣好沉迷。
A：我不是用黑色來吸引別人目光的，只是這個五光十色的世界裡，已經有太多顏色充斥著我們的視覺，對我來說那些都是喧鬧，所以我設計的自己穿著的都是monotone。打從開始到現在，我的設計都不希望擾亂任何人的目光，所以「黑」於我而言不是甚麼時裝哲學，而是我對時裝的本能反應。

Q：不能否認的是，你是當代影響著全世界的時裝設計師。以這個事業的高度去講，你還認為設計得到尊重比賺錢重要嗎？
A：以時裝界去講，當你的設計、你的系列是成功的話，錢就會隨之以來，而不應該一開始就以思考可以賺到幾多做設計的方向和大前提。當它發展成一門生意，成為了你事業的時候，你要在錢回來之前做不同的投資：給材料的、給舖租的，所以做時裝就像玩一場危險的賭局一樣。

Q：但你最後在這「賭局」也很成功。
A：哈哈，因為我也真的好鍾意賭場，正如我所愛的時裝一樣。

Q：好多人都話現在的人普遍都比從前「識著衫」，你同意嗎？
A：我不同意。三、四十年前，我就算隨意的走在街頭，看著路人，都會找到看到靈感，而且或多或少都影響過我。那些未必全部是時裝界的人，但你看得出他們都有很強很強的個性，衣服只是其中一個體現。但我已經好耐再無這種感覺，就算是在東京甚至巴黎也沒有。

Q：你認為為何會有這個現象？
A：首先是廣告的影響，然後常規、主流的力量太大，令那些有獨特個性的人和事變得愈來愈少。從來，靠攏一個大集團或主流勢力，都是一件容易不過的事，但這不是我想看到的。

Q：那今時今日，你有哪位欣賞或仰慕的時裝設計師嗎？
A：坦白說，今時今日還沒有一個讓我仰慕的人。 在時裝界裡，我也覺得好孤獨，救救我。

Q：那現今的新人呢？你覺得新一代的時裝設計師需要具備甚麼條件？
A：自從Alexander McQueen離我們已去，中生代裡已經再沒有真正的設計師。對於再年輕點的那批，我經常告訴他們，不要成日只對著電腦，找一些你欣賞的人和事，向著那個方向行，沿途你所看到的、聽到的、觸及得到的，全都會是你的得著。還有就是，「stay hungry」。

Q：那你願意幫他們嗎？
A：當然可以，我從來都願意。

Q：例如推出一些聯乘系列？
A：都可以。但最直接的方法就是一齊工作，我甚至乎可以教他們怎樣處理布料、如何剪裁。可惜他們都很怕羞，又或者很怕我，只要他們開聲，我一定會幫他們。